现代主义奇迹:虚拟旅行艾琳·格雷的多面宇宙

现代主义奇迹:虚拟旅行艾琳·格雷的多面宇宙

在巴德研究生中心画廊的互动数字伙伴纽约展览中,通过家具、女性气质和电影,探索、观看和学习艾琳·格雷作品的曲折和转折

传奇人物艾琳·格雷多年来代表了许多不同的创作领域,这取决于你与谁交谈。在设计界,她被认为是一个有远见的人物,以其令人难忘的现代家具和室内设计在一个原本由男性主导的领域留下了有影响力的印记而闻名。对于建筑师来说,她与沃尔特·格罗皮乌斯和勒·柯布西耶她的标志性E.1027别墅位于摩纳哥北部的罗克布伦-马丁角(Roquebrune-Cap-Martin),是她在1926年至1929年间设计和建造的。

公众很少意识到的是格雷作为艺术家的成长时期,她20岁出头时在伦敦斯莱德艺术学院(Slade School)接受训练。正是她在传统亚洲漆器方面的专业知识,使她成为装饰艺术的先驱,尤其是在她接受抽象艺术之后。从1921年到1930年,她以男性笔名Galérie Jean Désert经营了一家画廊/零售店,实际上是她的家具和地毯设计的陈列室,反映了她的进取精神,同时也为她的设计师职业生涯铺平了道路。在鼎盛时期,她的工作室由一个漆器作坊和一个地毯作坊组成家具设计还有室内实践——这都是在她开始从事建筑之前。华体会在线下载

艾琳·格雷回忆道

格雷于1878年出生在爱尔兰的一个上流家庭。在纽约巴德研究生中心画廊举办的一个名为“艾琳·格雷”的开创性展览中,格雷的所有这些不同方面都得到了阐释。这是第一个专门在美国展示格雷全部作品的展览,现在该展览还开设了一个虚拟空间来参观展览。策展人Cloé皮蒂奥特,他监督了开创性的展览“艾琳·格雷”。2013年,在巴黎蓬皮杜中心举办的回顾展,以及在爱尔兰现代艺术博物馆举办的“Eileen Gray:建筑师、设计师、画家”,在纽约的展览带来了额外七年的新材料和新发现,为这位设计大师描绘了更引人注目的肖像。

表格
衣橱
上图,Table pour petit déjeuner(早餐桌),1927年。下图,Coiffeuse aluminum et liège(铝和软木的梳妆柜),1926- 1929。©蓬皮杜中心,Mnam-CCI,区。RMN-GP: Jean-Claude Planchet

艾琳·格雷:家具设计

此次展览展出了200多件作品,其中包括许多私人藏家借来的作品。尽管无声无息,但它惊人地展示了格雷独特的创作方式。格雷在她的一生中不相信档案的保存,经常烧毁信件和其他设计草图和材料。大部分展出的作品和格雷的人生轨迹都是通过皮奥特的研究和对格雷的人际关系的调查而被发现的,格雷的作品在哪里结束,以及她与其他收藏家、学者、画廊家和机构的合作,包括爱尔兰国家博物馆(National Museum of Ireland)的家具和艾琳·格雷(Eileen Gray)藏品的策展人詹妮弗·戈夫(Jennifer Goff)。

在格雷创作的所有家具中,即使是那些有版本的家具,也没有哪两件是完全一样的。“即使设计是一样的,也会有差异,”皮奥特解释道,他指着两把看起来很相似的椅子;一个是圆形钢管腿,而另一个是有边缘的管子。“她每次都根据客户的需求改编作品。一切都不同了。”

皮奥特补充说:“但因为(这些作品)如此不同,她的作品中有一种真正的和谐。”“我们不可能准确把握她的风格。这在某种程度上确实是个问题,因为它不是装饰艺术,它不现代。有一种抒情性,很多情感,(那是)人们从未见过的。她想在室内和建筑上做的是为灵魂和身体创造一些东西。华体会在线下载这不是为了一场运动。她设计了一把曲线椅子,因为这样坐着的时候对背部更有好处。”

皮椅上
抽屉里
上图为1930年的曼尼克巴格宫,印多尔王公所有。©2014 Phillips Auctioneers LLC版权所有.下表à dessert vir de la salle à manger(餐厅餐桌),1926- 1929年。©蓬皮杜中心,Mnam-CCI,区。RMN-GP: Jean-Claude Planchet

格雷设计的比例也散发出一种明显的亲切感。像1930年为印多王公设计的漆木Transat椅,以及1927-29年为印多王公设计的臭名昭著的Bibendum椅,都是规模相对较小的家具,而带旋转抽屉的餐厅餐桌、便携式早餐桌(现在由Aram设计公司复制)和淋浴房亚麻橱柜等家具,都是1926-29年为E.1027设计的,将娇小的比例与多功能的品质结合起来,这是Gray在为自己设计时优先考虑的。

艾琳·格雷:女性

皮蒂奥说:“一开始,我认为她是为自己设计的,因为尺寸更适合女性而不是男性。”“因为她画了很多裸体画,所以她了解骨架,所以她非常清楚如何让家具适应人体。”

最重要的是,有一股性感的暗流贯穿展览中的作品,就像一条连接的线。无论是精致优雅的上漆手风琴屏风表面,还是桌子的梯形形状,还是卧室长凳的曲线,不可否认的是,格雷在不同尺度和媒介上的创造性之手具有女性气质。

木头椅子
木制的屏幕
上图,table coiffeuse(梳妆台),约1920年。下面,屏幕,约1921-23年

“我们有举办突出女性的展览的历史。这是一个例外,”画廊主任尼娜·斯特里茨勒-莱文说,“对机构来说,它有可能成为我们做过的最引人注目的项目之一。我觉得我们在已经完成的工作基础上做了很多工作,这项奖学金和研究完全符合我们的使命。”

她补充说:“这个展览有很多地方让我心跳加速,但其中之一是这个展览在这里看起来很特别。”“这也是我们画廊的独特之处之一。这是一个家庭空间,也是一个亲密的空间。蓬皮杜中心是巨大的,爱尔兰国家博物馆也是巨大的。这里有一种亲切感和一种宁静的宁静,你可以来这里住下来,就这样接受它。”

艾琳·格雷的电影

巴德研究生中心画廊的展览找不到比新制作的电影更合适的伙伴了,《与艾琳·格雷对话这是1973年格雷接受刚出道的记者安德鲁·霍奇金森(Andrew Hodgkinson)采访时的录音,此前未公开。在采访中,格雷谈到了她在20世纪50年代编纂的作品集。这部25分钟的电影由法国电影人米歇尔·皮蒂奥执导,由菲利普·加尼埃和Cloé皮蒂奥制作,并配有有关作品集的图片。为了营造超现实、超越生活的效果,展览中包括了影片的节选。

皮奥特解释说:“它很短,但你能听到她的声音,你有作品集,你能理解她在说什么。”“我们对她有另一种看法,因为她经常笑。她很幽默,这是另一个艾琳·格雷,所以我想让她出现在展览的开始,这样(观众们)就能在脑海中听到她的声音。“§

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